منيرة القادري - أساطير الصحراء
يدرس معرض الفنان في Haus der Kunst ، ميونيخ ، عدم اليقين في تصوراتنا وخيبة أملنا في السياسة
تاريخ النشر 20 مارس 2020
المؤلف: Hanno Haunstein
يستكشف فيلم "الحارة المقدسة" للفنانة الكويتية منيرة القادري في "بيت الفن" الأساطير المتعددة وخلق الصحراء.
قلب العرض هو مقطع الفيديو الذي يحمل نفس الاسم ، والذي يبدأ بقول الراوي "نحن وبار": في إشارة إلى حفر النيزك والآبار في المنطقة الصحراوية المعروفة باسم ٱلرُّبْع ٱلْخَالِي ، والتي تغطي أجزاء من عمان والمملكة العربية السعودية , الإمارات واليمن.
في الفيلم ، تلتقط طائرة بدون طيار الكثبان الرملية والتكوينات الصخرية بينما يروي الراوي قصة اكتشاف الحفر. وتصفه باستعارة ووصفته بـ "اضطراب النوم". كانت هذه حاشية مشهورة تشير إلى الدعم الاستعماري للحملة.
في عام 1932 ، عبر المستكشف البريطاني هاري سانت جون فيلبي الربع الخالي ، على أمل العثور على مدينة أوبار المفقودة ، والتي وصفها القرآن بأنها دمرها الله. ما وجده بدلاً من ذلك كان الحفر ، التي ظن خطأ أنها بركان. إن رغبة فيلبي في إعادة ثروة الصحراء إلى الوطن تشبه تلك الموجودة في صناعة النفط ، على الرغم من أن رحلات النفط لا تأخذ في الاعتبار الأهمية الدينية والتاريخية للمنطقة.
منيرة القادري ، هولي لين ، 2020 ، صنع. © مجاملة: الفنان. تصوير: منيرة القادري
في حين أن رتابة الصوت المخيفة والمحاكاة الحاسوبية تبدو غريبة ، فإن الكلمات نفسها شعرية ، ويبدو أنها تأتي من كل من المستقبل والماضي البدائي: "نحن جسد من الغبار ، ندمج ونرقص في دفعات من الحرارة والحب الذري". في الوعي الذاتي الهزلي ، يصف الراوي تأثير النيزك بأنه نداء: "هذه الأرض اقتربت منا".
تتجلى أساطيرهم بشكل أكبر في موسيقى جوقة الخلفية ، من تأليف أخت فاطمة القادري. يتم تعزيز الإحساس بالأصل المقدس للؤلؤ من خلال 46 منحوتة من الزجاج المنفوخ باللون الأسود مضاءة بمهارة أمام الشاشة ("Wabar Pearls ،" 2020). غالبًا ما يتميز عمل القديري بتقزحًا للمواد ، والتي تأخذ جودة عضوية بدلاً من استخدامها للأشكال الوظيفية. يتجلى ذلك في سلسلة "Alien Technology" (2014-19) ، وهي سلسلة من المنحوتات على شكل لقم الثقب.
Monira Al Qadiri, ‘Holy Quarter’, 2019, installation view, Haus der Kunst, Munich. Courtesy: the artist; photograph: Maximilian Geuter
منيرة القادري ، الحي المقدس ، 2019 ، منظر طبيعي ،Haus der Kunst، ميونيخ. مجاملة: فنان؛ الصورة: ماكسيميليان جوتر.
تم تركيب إحدى هذه القطع في بهو Haus der Kunst ؛ يقف على ارتفاع ثلاثة أمتار مع حواف مسننة وسطح أسود لامع يشبه الزيت ، يبدو وكأنه حضور عنيف. يمكن العثور على الصلة بين البترول واللؤلؤ - وكلاهما ظهر مرارًا في أعمال القادري - في تاريخ الكويت: قبل اكتشاف النفط هناك في عام 1938 ، كانت الصناعة الرئيسية للبلاد هي صيد اللؤلؤ.
تتغير ألوان الحي المقدس أيضًا وتتعرج. يُظهر المشهد الافتتاحي الصحراء غارقة في ظل أحمر يشبه المريخ. في مكان آخر ، تغادر الطائرة بدون طيار البانوراما وتركز على واحة بنفسجية. تذكرنا صور العالم الآخر للقادري بأفلام مثل سولاريس أندريه تاركوفسكي (1972) وفيرنر هيرزوغ لدروس الظلام (1992). إنهم أيضًا يظهرون غرابة الصور الواقعية.
Monira Al Qadiri, ‘Holy Quarter’, 2019, installation view, Haus der Kunst, Munich. Courtesy: the artist; photograph: Maximilian Geuter
وفي نهاية الفيديو: "احذروا ، فالأرض عطشان وممزقها المرض" مثل الملاك النبوي ، تدل اللآلئ الأسطورية على مستقبل بائس: مستقبل يهزه الجفاف والفيروس ، وهو العصر القادم. لكن الفيلم الفني يقدم مخرجًا: "لنختار مصيرًا مختلفًا" ، كما يقول الصوت ، بينما تدور الكاميرا مغناطيسيًا نحو الحفرة. "تقبيلنا. تعبدنا. لا داعي للخوف". إنه هروب بديل من الواقع ، والذي يفضل الشهوة الخيال على الواقعية - وبالتالي يشعر بالخصوصية في دلالات عصرنا.
ليست هناك تعليقات:
إرسال تعليق